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桐城seo桐城派，即桐城文化派，又稱：桐城古文化派，桐城散文派。方寶，劉大奎，姚泥均來自安徽省桐城市。

桐城文學流派是清代文壇很大的散文流派。其作家眾多，流傳甚廣，流傳甚久，文史罕見。

桐城派，即桐城文學派，又稱桐城古文學派和桐城散文派。方寶，劉大奎，姚泥均來自安徽省桐城市。

桐城文學流派是清代文壇很大的散文流派。其作家眾多，流傳甚廣，流傳甚久，文史罕見。

戴明世（-1713)，方寶“桐城派”創始人(1668-1749）。方寶、劉大奎和姚泥被認為是“桐城三祖”。

梅增亮，關彤，方冬姝和姚瑩。桐城派

代表：戴明世，方寶，劉大奎，姚泥，姚瑩，曾國藩，吳如倫，馬其昌。

桐城派文學理論體系和古代文學運動的形成始于方寶，并通過劉大魁和姚泥發展成為一個強大的文學流派。

【編輯本段】發展歷程方寶，因參與農村祖戴明世收藏南山的文字獄案而入獄。方寶以文章道德著稱，繼續了唐宋派的傳統，提出了“義法”的思想。“義”是指中心，即正統的基本觀點；“法”是指表達中心或基本觀點的形式技巧，包括結構、組織、修辭等。“義”與“法”是相輔相成的，即內容與形式必須統一。在語言上要提倡“雅”、“潔”、“尋”、反對“俗”、“亂”，營造清、雅、簡的風格。總結唐宋以來古代文學運動的創作經驗，在文學批評史上具有積極意義。“易法”理論的建立為桐城文學流派的發展奠定了基礎。

劉大奎，沈彤，沈庭芳等桐城派弟子，尤其是劉大奎，是桐城派的骨干。劉大奎善于措辭。年輕人在首都旅游學習，在方寶門下崇拜，有許多作品。它發展了方寶的“義”理論，比中國古代藝術更重要。它指出，“沒有一定的規律，但有一定的微妙”在寫作中，非常重視藝術表達。提出了“精神”、“音節”、“句子”的理論。“氣”是指語言的氣勢，“氣”是氣的本質，是氣很本質、很獨特的風格和性格特征的藝術體現。總結了中國詩歌節奏理論，并將其應用于散文領域。單詞積累成句子，句子積累成章，章節積累成章，當它們一起讀時，音節就可以看到；當歌曲被唱時，精神就可以表達出來。是古桐城的秘密。姚泥是桐城學校的碩士。他叫季川，房名西寶軒，弟子是西寶先生。乾隆三十八年，任四庫全書堂篆刻官職。他強調“易理、考據、章辭”三個方面不能忽視。也就是說，要以“辭章”為手段，以“考據”為基礎，闡明儒學的“義理”，使桐城派的文學理論具有更完整的體系和更徹底的理論性質。它是古文美學理論和文體特征的重要命題用陰陽剛柔相濟的哲學觀念來解釋文章風格的來源和散文風格的特點是一種創新。選編《中國古代詞類傳》。桐城。

在姚明之后，有“姚門思杰”梅增亮、關通、方東舒、姚英、曾國藩和曾門四弟子張玉照、武倫、薛福成、李樹昌和林毅、姚永普、姚永吉等卓立文壇。五四新文化運動，白話文勝，桐城派滅亡。林書豪仍主張“尊孔子讀經”，斥為“通城謬種”。梁啟超在中說，“不可能是秋天的結束，歸于開始。”

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